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Légende Nouvelle Série / Pilote Nouvelle Saison / Reprise Fin de saison / Final de la série
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Lagrande nouvelle, c'est que le trailer nous offre enfin une perspective en dévoilant la date de sortie du jeu, calée donc au 21 février 2020. Ce qui est bientôt, tout en étant encore
5 août 2022 - MAJ 10/08/2022 1006 Action Thriller Aficionado bien connu des scènes d'action décomplexées et des intrigues déroulées sur un mouchoir de poche, le cerveau fou derrière les détonants The Villainess et Confession of Murder a, semble-t-il, décidé de remettre le couvert au département des mandales cinématographiques. Avec Carter, son nouveau long-métrage distribué par Netflix, Jung Byung-gil propose donc une expérience à faire passer John Wick et Tyler Rake pour des bisounours débonnaires. Netflix tout puissant Depuis 2016, date de l'implantation du célèbre N rouge en Corée du Sud, le géant du streaming a ajouté quelque 130 programmes locaux à son catalogue. Initialement réservées à un public déjà connaisseur, ces productions ont néanmoins été propulsées sur le devant de la scène suite à l'arrivée du petit phénomène Squid Game. Comptabilisant pas moins de 1,7 milliard d'heures de visionnage au terme de ses 28 premiers jours d'exploitation sur la plateforme, la série créée par Hwang Dong-hyuk a subséquemment impulsé une appétence nouvelle du grand public envers les programmes sud-coréens. Bien évidemment, Netflix a décidé que l'opportunité était trop belle pour ne pas en profiter. En 2021, le géant du streaming a donc annoncé qu'il investirait pas moins de 500 millions de dollars dans la production de contenu original, et qu'il s'engageait à diffuser, en 2022, 25 créations locales. Du zombiesque All Of Us Are Dead à l'adaptation de La Casa de papel, en passant par le détonnant Yaksha - Un démon en mission, les séries et métrages sud-coréens ont donc peu à peu investi la plateforme depuis. En voiture, Simone Certes, cet amour soudain pour le pays du matin calme est principalement motivé par une stratégie commerciale savamment pensée. Ferveur mercantile mise à part, ce nouvel investissement de Netflix dans la culture sud-coréenne a néanmoins le mérite de finalement donner la part belle aux différentes cinématographies du pays. Et si l'accent a principalement été mis sur les séries en vue d'émuler le succès de Squid Game, le N rouge a également tenu à développer deux longs-métrages, dont le nouveau bébé ultra-violent de Jung Byung-gil, Carter. On en conviendra, il y a mieux comme réveil action man sous flakka L'influence de Hardcore Henry sur le cinéaste coréen s'observait déjà amplement depuis son métrage précédent. En effet, la séquence d'ouverture de The Villainess y déclinait sans trop de détours le concept du métrage d'Ilya Naishuller. Manifestement très heureux de cet exercice de style, Jung Byung-gil a décidé de porter la manoeuvre à son paroxysme pour mieux l'appliquer aux 132 minutes sur lesquelles s'étire Carter. Tourné en faux plan-séquence, le métrage s'inscrit dès lors dans l'héritage d'autres propositions similaires on pense bien entendu à La Corde d'Alfred Hitchcock, au Birdman d'Alejandro González Iñárritu, ou encore au plus récent 1917 de Sam Mendes. Le fantasme n'est donc nullement inédit, mais l'évolution sémillante des diverses gammes d'effets numériques a rendu la chose nettement plus accessible aux cinéastes assez déments pour s'y attaquer. Fort heureusement, Jung Byung-gil ne manque point d'ivresse, et s'adonne au mouvement avec délectation et ingéniosité. Mais si le résultat est jouissif, il trouve malheureusement bien vite ses limites. Certes, la direction en plan-séquence a le mérite de proposer une expérience visuelle stimulante le métrage enchaîne ainsi sans relâche séquences de pugilat, cascades à faire baver d'envie Tom Cruise, courses poursuites azimutées et autres explosions en tout genre. Cependant, l'ensemble manque régulièrement de lisibilité, quand il n'est pas tout simplement abrutissant. Film VS spectateur Carter bénéficie pourtant d'un point d'ancrage clairement défini par son personnage central. Mais qui dirige réellement l'autre ? La caméra suit-elle réellement les actions de Carter, ou lui impose-t-elle ses propres desiderata ? De steadycam en prises de vues subjectives, difficile d'ignorer les influences vidéoludiques auxquelles se répond le métrage, lequel en réemploie les codes pour mieux brouiller les limites de son propre médium. Hardcore Henry en a déjà fait montre, l'assimilation d'un langage ludotique par le cinéma n'est pas dénuée d'intérêt, bien au contraire. L'ennui étant que dans le cas du métrage de Jung Byung-gil, la méthode est si paroxystique que le spectateur finit par avoir davantage la sensation d'assister à une démo non interactive qu'un véritable film. Une confusion d'autant plus cristallisée par le recours perpétuel du métrage à une voix off anonyme, laquelle impulse chacune des actions de son personnage. Ready Carter One no memories of murder Certes, Carter est un bon film d'action. Pensé comme un cocktail survolté et monté comme un trip épileptique, le métrage atteste d'un cahier des charges audacieux dûment rempli par son réalisateur. Mais c'est bien là tout ce qu'il faut en attendre. En effet, à l'instar de son prédécesseur The Villainess, Carter ne brille décidément pas par son scénario. L'intrigue s'efface ainsi progressivement jusqu'à devenir une vague toile de fond pour le spectateur, qui ne s'en souviendra plus que par intermittence. Le métrage semble pourtant avoir à coeur d'évoquer différentes problématiques économiques, sociales, ou encore politiques en confrontant notamment les deux Corées et les États-Unis. Toutefois, son schéma narratif si tant est qu'il y en est un est trop confus, trop disparate pour réellement conduire son propos quelque part. En découle une intrigue dissipée qui, en dépit d'un postulat de départ ultra simple un homme s'éveille amnésique dans une chambre d'hôtel et se retrouve contraint de mener à terme une mission au péril de sa vie, effectue plus de sorties de route qu'un 38 tonnes sur une route de campagne. Structure narrative en bouts de ficelle Finalement, il semblerait que le cinéaste soit plus enclin à jouer les dealers d'adrénaline en misant sur l'aspect spectaculaire de sa mise en scène qu'à franchement raconter quelque chose. Un sens de la priorité qui donne subséquemment lieu à un ensemble bancal, le tout porté par un parterre de comédiens aux aptitudes douteuses. Seul l'acteur de tête, Joo Won Good Doctor, Alice, parvient à se démarquer de tout ce beau monde. Ce dernier se jette ainsi à corps perdu dans l'action et s'éreinte tant bien que mal à donner un minimum de substance à la base succincte qui lui a été fournie on se demande de fait ce qui lui a demandé le plus d'effort. Somme toute, Carter n'est pas une mauvaise expérience en soi. Bruyant, violent, et formidablement bourrin, le métrage n'a nullement le culot de prétendre faire du grand cinéma. Séquestrer le spectateur dans le tambour d'une machine à laver lancée en cycle intensif ne suffit toutefois pas à divertir pleinement, et le cinéaste aurait peut-être eu intérêt à revoir certaines de ses ambitions à la baisse. Carter est disponible sur Netflix depuis le 5 août 2022 Résumé Idéal pour le moment catharsis du vendredi soir, Carter manque toutefois d'une conscience plus aiguë de ses propres limites pour en faire une expérience réellement divertissante. Autre avis Mathieu Jaborska Un collage approximatif de scènes d'action toutes plus tarées les unes que les autres. Plutôt qu'un faux plan-séquence, une expérimentation kamikaze qui repousse les nouvelles possibilités techniques offertes au cinéma d'action dans leurs retranchements les plus improbables. Un film en effet inconscient de ses propres limites, et ça fait du bien ! Newsletter Ecranlarge Recevez chaque jour les news, critiques et dossiers essentiels d'Écran Large. Vous n'êtes pas d'accord avec nous ?Raison de plus pour vous abonner ! Je soutiens la liberté critique
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